·Etude·Op.12

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【链接他和她的夜曲】

“我要带钢琴回家！”

需要用怎样的克制，才能不将胸中的汹涌的情感倾泻在语句里，只化洋溢着幸福感的轻叹？

欧罗拉不需要知道。

她只知道现在她所有的时间都被眼前这些漂亮的、古典的、高雅的木质乐器支配——

要在里面挑一架契合她音乐灵魂的钢琴，带回家，一生不弃。

充满少女气息的梦幻蕾丝女帽被取下，欧罗拉将它收在身前。那位接待她的店员顺势上前一步，细声询问是否需要帮忙收好帽子。少女摇摇头回绝，她更习惯自己的东西就在身边。

帽子随手就可以放在钢琴上或琴凳边，麻烦别人大可不必——原本她就觉得这类的女用配件着实累赘，但在佩蒂特的眼神攻势下不得不举手投降，乖乖戴上了它。现在是十九世纪，一位淑女出门一定要带好帽子，否则便是极为失礼的行为——要不是她逃得够快，这位嬷嬷甚至想让她带上小阳伞呢。

店员隐晦地打量了女客一遭，笑着意欲将她引向另一边的立式琴。

“抱歉，我想看的只有演奏琴，”欧罗拉驻步，指向橱窗边的三角钢琴，“不要立式。”

立式钢琴虽然小巧精致，大大节省了三角钢琴需要独占的空间，但两者还是区别甚多。纵使在现代，有很多知名钢琴品牌旗下的立式琴，都打出“让演奏者有弹三角琴的体验”，但它们的声场和手感几乎完全不同。

更有甚者，能弹好一台立式琴，却在三角琴上找不到内心的声音。

钢琴家永远需要最高的标准。

“那……小姐您需要琴师吗？我去帮您请——”

“谢谢你，不过不用了。我的钢琴，当然要选手和耳朵最喜欢的那个。”

店员眨巴着眼睛，惊讶地看着女客潇洒地走向那台将帽子轻放在琴凳边，坐下打开琴盖，骤然转换了气场。

——那是一瞬间就能将她和众人区别开的，属于真正钢琴家才会有的，绝对自信。

*

肖邦的《c大调练习曲》在普雷耶尔琴行里回荡成一片辉煌。

此刻在大厅里的人，不论站着的还是坐着的，都在琴声响起时为之侧目。

瞥见新来的客人指向三角钢琴那一幕的琴师，刚迈出的脚停滞在半空中，他将不可思议的目光直愣愣地投向橱窗边——

拿这首曲子试钢琴？还弹得这么磅礴流畅？神啊，究竟是什么样的勇气，竟能鼓动我去给她试钢琴音色？

琴师先生默默收回那只擦得闪亮的皮鞋，放任自己沉浸在少女的音符里。

这漂亮到可以用神圣形容的音色，太教人享受了……他发誓，他从未想过，窗边这架有着狂野木纹的深棕钢琴，竟可以发出如此迷人的音色。

乐曲结束，琴师还在回味绕梁的余韵，但接下来响起的乐句却叫他头皮发麻——是李斯特的《f小调练习曲》。

他瞪大了眼睛，清晰却迅捷的音符在他眼前俯冲下来，闪电般略过他的耳朵，高昂的情绪瞬间就激起他内心的震荡。

这真的是第一句就让他在钢琴前崩溃的f小调练习曲吗？为什么一个女孩子能这么轻易地演奏出来？

早该知道的，目标明确只要三角钢琴，能在众目睽睽之下，沉浸在自我的世界里，用肖邦和李斯特的曲子试琴的女孩子，怎么可能是一般人！

这水晶一样的音色，只是随手一弹，似乎比老板夫人的演奏还要高级——普雷耶尔夫人[1]可是全巴黎最会弹琴的女士了。

琴师的心脏跳动几乎要和节拍器上的行板相当，尤其在琴声戛然而止后。

怎么，不弹了？果然李斯特的曲子还是太难了吧？

小心翼翼吞咽着口腔分泌物的他，为少女清脆的一句话而踉跄。

他见她摇着头遗憾地说：“琴不太符合我的标准，换一架再继续——我要‘演奏级别’，麻烦请指给我看。”

这就试出来啦，这琴哪里不好了？我甚至觉得你把它弹得好听了十倍不止啊？

琴师微张着唇，他的思维宛若被按下暂停键，只能机械地转动眼睛，呆滞地看着那位少女在钢琴上神话一般的表演。

一架又一架，从《肖练》到《李练》，手稳到在每台琴的乐句表达都像一个模子里刻出来般。

能在普雷耶尔琴行当试琴师，本就是他最为荣耀的事。但现在，在那双被施了魔法双手的触键下，他所有的骄傲都荡然无存。

神啊，原来真的有人是为弹琴而生的；

老师啊，我今天好像看到了音乐天使在弹琴！

*

找不到，真的找不到。

一架架钢琴试过去，可供选择的琴越来越少，但欧罗拉还是没能找到最合适的声音。

这些古钢琴[2]，真的不愧是遗落在时代里的乐器。

纯手工的制的物件，充满着奇特的不确定性：跳出现代钢琴的制式、尺寸的绝对标准后，简直可以用五花八门来形容。钢琴大小、琴键数目、音色性格……统统都自由地随着制琴师的喜好任意变动着。

没有真空铸造的铸铁板，没有经过百年技术提升品质的琴弦，就连琴键的配重都有些不均……但它们就是能发出特别的声音，有几架琴音色特别有味道——但就是，离她的要求差了那么一些。

十九世纪的钢琴简直太有个性了，每一架琴都有着自己的脾气，要去适应，要去磨合。弹起来很有挑战性，在它们身上找到自己声音的过程，就像拆礼物一样。

早在德累斯顿咖啡馆里的立式琴上，欧罗拉就领教过这种惊喜。

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