第276章 木韵归家 (第1/2页)

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木料安稳地躺在静止空间里，何雨柱的学习重心彻底转到了“做”上。

每个周六上午，他依旧准时出现在铃铛胡同，帆布包里除了工具，开始多出一些画在粗糙草纸上的图样。

古师傅对他的草图看得仔细。

“簪子，贵在简而雅，线条要一气呵成，转折处不能僵硬。”

他指着紫檀发簪的图样：“你这兰草叶子的弧度，想法不错，但下刀时得顺着紫檀的韧性走，不然这么细的叶尖容易断。”

又拿起黄花梨小动物的草图：“动物不求形似，贵在神似。抓住松鼠跳脱、牛憨厚的感觉，用最少的刀口表达出来。黄花梨纹路自己会变化，下刀前得琢磨，怎么让刀路和木纹互相成全。”

指点完，便是动手。

何雨柱没急着动用那些好料，而是继续用普通的硬木反复尝试、修改设计、练习关键部位的刀法。

发簪的兰花叶子如何从簪身自然生出，松鼠蓬松的尾巴如何用层叠的弧面表现，这些细节，他在练习木上刻了又磨，磨了又刻。

雕刻时，他的感知专注于刀刃与木纤维接触的毫厘之间。

刻刀行进的方向、角度、力度，与木材内部纹理的对抗与顺应，都化为清晰的反馈。

他调整着，让刀锋几乎是在引导木纹剥离，而非强行切削。

手腕的稳定，呼吸的平缓，与刀尖的移动渐趋一体。

古师傅大多时候只是在一旁做自己的活计，偶尔抬眼瞥一下何雨柱的动作，极少开口。

但何雨柱能感觉到，那些无声的注视本身就是一种检验。

当他某次终于流畅地刻出一片弧度完美、尖端锐利却不断裂的叶子时，古师傅几不可察地点了下头。

时机差不多了。

一个周六，何雨柱带来了紫檀方料和黄花梨板料。

古师傅看到他从普通的帆布袋里拿出这两块料，眼神定了一定，却没问来源。

只说：“料子伺候好了，比伺候人还费心。开料吧。”

开料是谨慎的活。

紫檀方料不大，要最大化地利用，取出能做发簪的部分。

何雨柱用细齿锯，沿着预先画好的线，在感知的辅助下，精确地避开木料内部任何可能影响强度的微小瑕疵，顺着纹理最顺直的方向缓慢推进。

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